一看到他，吴远山的眼睛就亮了，一把把他抓过来：“小山是行家，那个郎锋都很推崇他。让他给我们点评一下，你就知道怎么输的了！”
下午在展销会上的事，吴远山早就跟老哥们显摆过了，因为他早把宇文山视为子侄，一副与有荣焉的表情，让高原既羡慕又鄙夷。同时对宇文山年纪轻轻在古玩一道上就有如此造诣，深感惊奇、惊艳。作为资深古玩爱好者，他当然知道要达到郎锋大师都推崇的程度要有多难得。
“好，那就让小山给点评一下。不过，小山你可要公平哦！”说着还用右拳锤了左掌一下，大有你当心我揍你之意。
“嘿，老两位”宇文山苦笑着说：“我这招谁惹谁了！您二老当我不存在好吗？”
“嘿，小子，别??拢÷榱锏模 崩细缌┱?茸偶?溆?兀?馐焙虻故且饧?恢铝耍???叽佟Ｓ钗纳娇炊悴还?チ耍?驼?硪幌滤悸罚??几?饺私樯芡跏泵羝淙恕⑵涫隆
“王时敏，明末清初著名书画家，字逊之，号烟客，别号偶谐道人，晚年又号西庐老人。他主师古法，对其影响最大的，其一为同期尚古的董其昌。董其昌受王时敏祖父王锡爵提携，与王家交往甚密。王时敏早期勤奋好学，得其真传，对他画风影响巨大。其二，元四家之一的黄公望，是他中期时临仿最多之人。这个时期，他还是以临仿宋元先人为主，但逐渐形成自己的风格，脱离了董其昌的影响。《仿古山水册页》就是此时所作，此册集宋元多名大家之长，足见其仿古功力之精深。”
宇文山不想做裁判，说道这就停了下来。正听得入神的老哥俩不干了，这还没分出输赢呢，怎么就没下文了呢，于是吵着让他必须给个结果。面对这两个年纪加起来超过100岁的老小孩，宇文山真是醉了。无奈之下，只能给出自己的判断：“对王时敏影响最大的，首推董其昌，黄公望次之！”
最后，副司长高原笑到了最后，得意之情易于言表：“老吴，你这个半吊子，在我面前还敢班门弄斧不？”吴远山则是一脸的郁闷。连带着，看宇文山的眼神都开始不善起来。
宇文山抽空溜回了自己的房间。与跟两位叔叔辈的老小孩磨牙，他更想研究一下佛肚里的东西。洗漱完毕，宇文山坐在书桌旁开始研究那个鎏金铜佛。
佛像和底座是浇筑在一起的，不可拆卸。佛像和底座表面虽因鎏金脱落，略显斑驳，但也光滑平整，肉眼看不出任何可疑之处。按照现在的样子，换做一般人想找到佛像的关窍，取出地图，还真是不容易。宇文山就是翻来覆去检查了几遍，也没发现任何开口的痕迹。
一番搜索无果后，宇文山只能祭出自己的杀手锏，神识放开，神识穿透一瞬间就看穿了佛像，佛像内里的情况一览无遗。
宇文山在佛像的背后发现了一个方形的开口，但因为处理的非常高明，外表看不出一点痕迹。他小心地用准备好的小刀，一点点地刮掉覆盖在表面的鎏金层，一个用金属锡填缝的四方形开口出现在了眼前。他先用小刀仔细地把缝隙中的锡剔除，然后把小刀插进缝隙中慢慢沿四周往外撬动。不一会，一块铜片就被撬出，“啪嗒”一声轻响，掉落在桌子上，一个黑洞洞的方形小孔出现在佛像背后。
透过小孔，借着灯光宇文山发现佛肚里折叠着的纸片。他用镊子小心地把纸片取出，放在桌子上。纸片已经开始发黄、变脆，宇文山慢慢把纸片在桌子上摊开。这是一方裁好的宣纸片，20厘米见方。画的确实是一份藏宝地图，用毛笔勾勒的街道清晰可辨，四处朱红色的元宝标明的藏宝地，也很清晰。在地图的正上方有大小几行字，都是用毛笔写成。大字是，“郡王府京畿藏宝”；小子写道，“凡吾族人所见，一概均沾，不得独享。大清郡王亦醇光绪十五年谨立”，等字样。
这应该是前朝一名郡王的藏宝图，在光绪帝15年时所制。这名郡王担心有后人找到独享，特意在图上留言不得如此，以便族人雨露均沾，都有福祉可享。既然指明京畿藏宝，那一定就在京城范围内，有地图指示，具体地点不难确定。只是光绪15年，也就是1890年，距今已有100多年时间，沧海桑田，中华大地早已发生了翻天覆地变化，不知这些宝藏是否还在原地？
第056章 四合院[2/2页]