欢喜听完，颇有点出乎意料，旋即展颜一笑，“谢桥的歌就像她的人，虽怪趣也够独特。”
人对感情是有天然感知的。爱或不爱，到什么程度，有几分用心，都是清楚明确的事情。那些会让人犹豫紧张的，一定是不够或压根就没有。要么降低期许，要么自欺欺人。她可以接受他被更美妙的人或事物吸引，收回或改变最初的决定。唯独不能容忍的是，为自己和对方找借口，维持一份尊严尽失的关系。她不知道沈望怎样定义彼此漫长的羁绊，在她这里，这已经是她能给予他的，最好的爱情。
“谢桥啊……”沈望挑了挑眉，半开玩笑半认真道：“还是你的小迷妹，嚷着要见欢喜姐姐好多回了。”
“怎么可能，我又不是明星。”欢喜讶然失笑。
“没有哪个明星比得上你，你不知道你有多引人注目。”他自然垂首，在她手背上轻吻一记，“Iamwillingforyoutoleancompletelyall，myqueen.”眸光脉脉，端地荡气回肠。（我愿为你倾尽所有，我的女王。）
私下里，沈望从不吝啬对她的夸赞，言辞多甘美热忱。尤其从他口中讲出，自有一段倜傥态度，不显轻薄浮夸。初识的辰光，只觉这人太巧舌善辩，擅剑走偏锋也从不刻意遮掩锋芒，是个骨子里藐视规则的人，充满危险与不稳定。那时已有所预感，和这样一个心思缜密复杂的男人陷入情感纠葛，注定跟简单平静的生活无缘了。
有什么办法呢？道理懂得再多，还是奋不顾身爱上他。然后心甘情愿，奔赴一切未知的命运。
几丝极淡的笑意在她唇边徐然绽开，知他还有话要说，便仰起脸静静地等。
沈望想一想，方斟酌道：“你是否愿意，尝试跟她合作？”
欢喜这才确定，他之所以安排她们相识，必定别有缘故。沈望从不花费时间做无用之事，一箭数雕最为上算。
“如果你需要我这么做，可以。”
她仔细考虑了几分钟，爽快作出决定。同时清楚知道，这意味着她需要在专业基础上重新定义谢桥，保持绝对的冷静客观。不管这女孩跟沈望是什么样的关系，共同保有何种秘密，她都必须将个人好恶统统剔除。情绪会影响判断，不是一个设计师该有的态度。
得到肯定答复，沈望似放下一桩心事，揉一把她的头发，“今晚好好休息。明天起，有的忙了。”
早秋风露好清凉。欢喜伏在铸铁栏杆上，目送黑色车子缓缓驶出花园大门，心里莫名涌起一点感伤。
自从在天台酒廊与吴丝桐撞个正着，又偶遇江知白，沈望与她的相处突然变得异常克制，更不曾留下尽夜。欢喜当然不晓得，那是因他背上鞭痕未褪的缘故，只清楚感觉到了闪躲，像是在刻意回避什么。
对沈望这样的人来说，沉耽情爱绝无可能成为生活里最重要的内容，其中落差依然需要适应。如火焰般席卷过她的痴迷与热情，仿佛昨宵一场春梦，匆匆逝去无痕。
这种矛盾被掩藏在平静的表象之下，假装一切如常。凌晨时若醒来，会见他独自坐在地毯上，背抵着床，手指默默夹一支烟。以为她睡熟了，便赤脚走出门去，悄然离开。
她就会翻身起来，披一件晨褛去窗边，凝望他的车消失在路灯尽头。天还未亮，是黎明前最混沌的天色。
若他愿意，铺天盖地的温存与惊喜不过信手拈来。隔阂一旦凸显，拉开距离也是如此轻易。
情到深处人孤独。总觉得有什么在茫然无觉时被丢失了，又说不上来。像一个丢失了车票的旅客，在物是人非的站台上呆呆伫立。是那些在生死之间挣扎浮沉的时间吗？被疾病压的喘不过气的痛苦艰难里，有些事是否发生了她所不知的改变。
这所住宅原本是沈望用来存放收藏品的地方，偶尔会过来休息，生活痕迹很少。除了那个有着巨大卧床的房间，布置随心所欲，并非为日常使用而考虑。
随意摆放在世界各地收集的佛像、砚台、瓷器、古木家具、画卷、雕塑等物件，真品和几可乱真的仿制品都有，更多的是古董织绣物品。
顶楼单独的屋子，存有大量上世纪八十年代抄底入手的孤品缂丝，防尘遮光和空气的温度、湿度都调试到精确阈值。这些华美陈旧的手工织品，象征着一个时代最顶尖的技艺，一度因为出口市场的坍缩而身价暴跌。数十年后的今天，却成了有价无市的珍宝。
创作的价值，无法用商业规律去粗暴衡量，唯有时间会带来答案。
东方传统器物和欧洲复古风格的糅杂，乍一看凌乱无序，独特的眼光却赋予它们折中自然的和谐。徜徉其中，如同置身在时空幻境。每一束光线每一粒尘埃，都酝酿着古今交错的迷人气息。
沈望对古物有尊重之心，亲自挑选的藏品，带有强烈个人风格，并非只为满足金钱物质的堆积，彰显占有的虚荣。
欢喜住进来之前，很多地方已做了相应改动，二楼朝南的空间全部打通改成工作室。她和这些隐藏无数故事的旧物朝夕相处，观察、感受，试图重新寻找生命本质的联结。清寂朴素地度日，并从中感到隔绝和完整。
接受此刻和当下的发生，也明白这只是一段经历。人性有软弱之处，倘经历过泼天的荣华，往往由奢入俭难。她谨记纱希先生的教诲，心里始终怀有一份清醒，知道不可以把它当成人生的常态。
上大学那会儿，也有同学主攻室内设计。毕业实习接了别墅的活儿，园林布局大体都做得不错，差池却出在室内。见地方够大，就给设计了十好几个房间，惹客户啼笑皆非。前辈把这案例单独拎出来，直接扔到课堂上当反面教材：“有钱人家里又不是集体宿舍，隔那么多间房做什么？躲个小偷都发现不了。”被传来传去笑话了好一阵，称为皇帝用金锄头犁地的现代版。
审美和品味，某种程度上需要丰富的资源当做基石。人没法想象自己没经历过的生活，没拥有过的东西，匮乏的局限是致命的。如何在实用和美感之中取得平衡，成为大部分创作者无法回避的探索课题。
作为一个缂丝手工艺人，欢喜生命中绝大部分时间，是在木织机前雕刻丝绸。
沉默坚韧的劳作，要付出巨大的耐心和专注。各色丝线缠绕在大小型号不一的木梭上，反复来回穿梭。做一会儿就要停下，用镜子从反面观察图案的成型，速度极缓慢。即使熟练如她，每小时也只能在四十公分宽幅上，织出不到十厘米。
从不及格到六十分不难，要从九十分做到九十九分，付出的代价是前者的十倍不止。欢喜清楚手中每一根丝线的来历和质地，《绫锦集》所记载的技法早已在心间滚瓜烂熟，加以灵活运用，只为追求更精益求精的效果。
颜色是缂丝的精髓之一。数千年沧海桑田变幻，许多古法草木染的配方早已失传，古籍里留存的至多不过十之七八。名词记录晦涩，与今人的理解不同。纯度极高的青金、陈年朱砂等天然材料珍贵且日益稀缺，这些都是必须克服的困难。
正因如此，每幅作品都具有独一无二的特质。它是活的，不可能完全复制。相比机器流水线里批量生产出来的织料，缂丝绝美而脆弱，每分每秒都会发生不可预知的错误。即兴创作很可能偏离最初的画稿，带来未知风险。一旦经验和技艺无法驾驭，就得全部拆除重来。
这也是缂织的乐趣所在。把精神和意志灌注其中，一行一行经纬交融，匠人的性灵、感情最终以作品的形式呈现。跟个性相比，作
第五十八折戏 如是我来[1/2页]