侯孝贤导演很专业，他用自己的经验分析着电影所需要的主观必备条件与客观情理条件，於歌听的着迷。
他可以问老师，剧情怎么写，人物怎么爆发。
但是只有在这里，他听到了故事怎么活，人物怎么活。
也很庆幸今年釜山电影节邀请的评委席有一座是侯孝贤老师。
如果是去年的釜山电影节，来的是另一位屌炸天的人物。
姜文。
於歌如果问起来，姜文导演可能会告诉他的是，主观世界存在的既定客观事实，个人情感与唯物存在的理性存在巴拉巴拉。
毕竟那位爷已经怼人怼惯了，回答你的问题也是这么个思维，不分敌我。
侯孝贤老先生是不一样的，他犹如一位良师益友，把电影的结构抽丝剥茧，一点点告诉你它的存在结构。
说实话於歌问得问题不是很专业，但是却能牵扯出来很多东西。
“所以，电影，需要活着。”
而那边儿老先生已经说完了他的看法，回答完了於歌的蹩脚问题。
於歌听完，深有感触，脑袋里面仿佛千千万万个脑细胞在不停的碰撞，产生出一个个念头，造成意识。
意识领会到，才算是懂得了他人讲述的精华。
一个新的问题突然在他脑袋里面呈现了出来。
他连忙再次举手。
而侯孝贤老先生已经叫起来另外一位同学。
这回没点到一个队长别开枪的浓眉大眼，是个三十岁左右的中年人，也是韩国在电影界的无名卒。
他问到。
“请问老先生，您刚刚提到了科技的发展，才会产生星球大战。”
“那么您觉得，在全球遭受好莱坞电影狂轰滥炸的时候，我们应该怎样坚守阵地，选择讲好一个故事。”
“您觉得科技的发展，对电影有没有影响，会不会让所有人都沉迷于技术，而忘了如何讲好一个故事？”
瞅瞅，什么叫问题。
你再瞅瞅於歌那虚无缥缈的破问题。
於歌的问题老先生回答起来都费劲，而这个韩国的中年男子提的问题就有意思多了。
确实，全球的电影现在在好莱坞的科技发展下，都很浮躁，比如前一阵子韩国叫嚣拍韩国大片，结果呢，拍出来的《退魔录》忘记了如何讲好一个故事，就扑街了。
而我国在未来，电影新政策发布，招安了第六代导演之后，也开启了大片时代。
《英雄》《赤壁》《集结号》等一大批影片的出现，让讲故事的导演转战商业类型，大片跟不要钱的一样，关键还是观众还真吃这套，一个劲儿的掏钱，生怕别人不知道自己是大傻子。
一直持续到了现在，电影市场疲软，观众审美疲乏，人们才终于反应过来。
这都是历史性遗留问题，而这个问题，在现在的001年，就能被随随便便一个无名卒提起，不得不说两国电影发展的顺序有些奇怪。
至于同样是亚洲电影三雄的霓虹，已经处于一种闭门造车的状态，经历过历史上的一段辉煌以后，归隐山林研究如何进一步发展电影。
并且目前已经有了一丝曙光趋势，看霓虹电影专业未来几年的留学生数量就可以看得出来。
我们还有很长的路要走。
所以於歌一直举着手，他脑袋里新产生的问题就是这个。
我们未来的路在哪儿。
我们，指的是所有用方块字的中国人。
但是等到交流结束，老先生又回答了两个问题之后，一直举着手的於歌也没有再被叫起来。
老先生离开了座子，向后场离去。
於歌落寞的坐在原地，恨自己干嘛第一个提问问了那么个破问题。
都是最近老师天天让写剧情架构整的，陷进去了。
但是这种情绪却并没有持续很久。
因为刚刚的翻译走了过来。
开口用z文说道。
“同学，老先生喊你去二楼找他。”
第十二章 未来的路[2/2页]